В российских кинотеатрах начали показывать «Кракена» – монструозный (во всех смыслах) фильм от студии «Тритэ» Никиты Михалкова. Российские моряки сражаются с мифическим чудовищем, нарисованным так, словно наш кинематограф застрял в 90-х. Александр Петров пытается сыграть мужество, но получается лицо, которое так и просит кирпича. А сколько это стоило, нам не говорят – неужели так много, что страшно признаться?
Режиссером выступил Николай Лебедев, который раньше снимал неплохое массовое кино – например, «Легенду №17». Но потом у него словно бы закончился контракт с дьяволом, обеспечивающий его талантом, – и он снял карикатурный, абсолютно безликий и унылый «Нюрнберг» с Безруковым в роли советского прокурора Руденко. А после «Нюрнберга» он ушел снимать «Кракена». Рейтинг-то у фильма на «КиноПоиске» неплохой (7,5), но после многочисленных накруток на сайте начинаешь сомневаться уже в любом хорошем рейтинге у российского фильма.
«Перед нами история столкновения человека с неизвестным, попытка понять свое место в загадочном мире, в котором мы живем. Еще мифы Древней Эллады на сем стояли и подавались в предельно увлекательной форме. Эта форма до сих пор актуальна и в кино, и когда в сюжете есть неведомые чудовища, вдруг встретившиеся на пути персонажей, то оторваться от экрана невозможно» – говорил Лебедев в интервью. А вот что говорил Виктор Добронравов: «Это большое кино с выдающимся режиссером, с мощным сценарием, фантастической командой и великолепным актерским составом. Фильм – не только про подводников, он про любовь: к родине, к семье, к родным. Когда моряки сталкиваются с неизведанным, они защищают не только страну, но и свое самое ценное – близких, дом». Понятно, что у создателей нет другого выхода, кроме как хвалить собственный фильм, но… какая любовь к родине? Вы снимаете кино о мифическом монстре на Северном полюсе! С таким же успехом можно сказать, что «Мстители» – о любви к США…
Фильм начинается с того, что нас знакомят с иностранными геологами, которые что-то взрывают подо льдом на Северном полюсе. Их двое – Джулия (Диана Пожарская) и Оскар (Антон Риваль). В это же время и в этом месте проплывает российский ракетный подводный крейсер, которым командует Виктор Добронравов (в роли капитана Александра Воронова). Похоже, что взрывы геологов потревожили что-то на дне Гренландского моря. Подводная лодка теряет управление и пропадает с радаров, а наверху разрушается полярная станция геологов. Джулия и Оскар успевают отъехать от места трагедии, поэтому и выживают.
Затем зрителя перебрасывают в Санкт-Петербург. Адмирал Белоусов (Сергей Гармаш) озабочен судьбой лодки, пропавшей на Северном полюсе. На поиски отправляют другую подлодку… и почему-то Белоусов думает, что лучшее решение – это назначить ответственным за поиски молодого капитана Виктора Воронова (Александр Петров), младшего брата капитана Воронова с той самой исчезнувшей лодки. Белоусову напоминают, что отправлять одного брата искать другого – это несколько непрофессионально, эмоции же могут помешать. Поэтому к Воронову приставляют контр-адмирала Ольшанского (Алексей Гуськов). Контр-адмирал занимает должность заместителя Воронова и, в случае ошибок Воронова, должен сместить его с поста капитана. Это намеренное усложнение сюжета не работает на реализм, но открывает новую арку – конфликт Воронова и Ольшанского за право командовать на подлодке.
Виктор Воронов получает приказ прибыть по месту службы, но о том, что его брат пропал, он узнает намного позже – вскрыв конверт с заданием на борту своей лодки. Возможно, Воронов не очень-то и хочет искать своего брата – оказывается, старший Александр притеснял младшего Виктора и как-то мешал ему на службе (у Петрова потом будет монолог об этом). Но задание получено, отступить от него Виктор не может. И вот плывет себе лодка, плывет… пока авторы не вспоминают, что у них блокбастер, а не скучная драма. Внезапно лодку окружают киты, которые то ли обниматься с ней хотят, то ли напасть. Снизу тянутся щупальца морского чудовища. Лодка едва не застревает во льдах. Ольшанский злится на Воронова и угрожает, что сместит его с должности, если тот совершит три ошибки.
Наконец лодка всплывает – и капитан Виктор Воронов встречает любовь… посреди метели. Красавица Джулия, которая только что спала на снегу (!), бежит к лодке и просит взять ее на борт. Ворот зимней куртки у нее соблазнительно расстегнут (впрочем, Оскар и Воронов тоже в метель, на Северном полюсе ходят с открытым горлом). Воронов пристально смотрит на Джулию, она тоже смотрит на него, Воронов снова смотрит на Джулию, оценивающе щуря глаза… И через пару минут берет непонятно как выживших геологов на свое судно. Джулия, только ступив на борт, начинает говорить на чистом русском языке – неужели такова сила российского флага? Нет, что вы – просто Джулия никакая не Джулия, она обычная Юлия из Омска, которая в детстве уехала с родителями в Швецию. Получается, и любовь с капитаном Вороновым не такая запретная, и языкового барьера у них нет.
Что будет дальше? Герои (и, к сожалению, зритель) впервые увидят Кракена, который нарисован так, словно мы вернулись в 2010 г. Ну, или в 90-е (если мы говорим о качестве американском). Герои, что поразительно, отнесутся к этому событию так, словно они подобную мистическую хренотень видят регулярно. Ну, подумаешь огромный осьминог, которого торпеды не берут? Каждый же день простые русские парни убивают чудовищ! Подводная лодка погружается, и нам долго (очень долго!) показывают, как она пытается уплыть от Кракена. Кстати, больше нам чудовище не покажут полностью, зритель должен довольствоваться однотипными кадрами – плывет лодка, а вокруг нее вьются огромные щупальца. Что-то горит на лодке, ее трясет, раненых нужно бинтовать, контр-адмирал Ольшанский обстреливает Кракена, но потом, осознав, что того ничего не берет, впадает в ступор. А доблестный Петров-капитан всех спасает, конечно же. Джулия хочет помочь, но фильму она нужна, чтобы регулярно сталкиваться с Вороновым носами. «Романтические» моменты посреди хаоса особенно «умиляют», нельзя не закричать: «Ребята, вы сейчас умрете, у вас чудовище непонятное за бортом, какая любовь, ну вы чего?» Но блокбастер ничто без любовной ветки, не так ли? Своего старшего брата Виктор, конечно, спасет. Кракен будет побежден, все хорошие герои выживут, и Виктор будет обжиматься с Джулией, спрашивая ее: «Ну что, домой?» Словно бы фильм забыл, что дом Джулии – это уже много лет не Россия.
Как это смотрится? Поначалу неплохо, хотя бы динамично. Первый час не кажется тягостным. Это потом, на втором часу, когда начинаются бесконечные догонялки с Кракеном, фильм становится пресным и откровенно затянутым. Авторы забыли, что снимать патриотический эпик на таком материале – гиблое дело. Вместо саспенса, напряжения и клаустрофобии (90% фильма сняты в декорациях подводной лодки) мы получаем героическое повествование, лишенное красок и какой-либо самодостаточности. Зрителя даже не знакомят с персонажами. Кто такой капитан Воронов? Кто такая Джулия? Что за конфликты у героев? Все члены экипажа (за исключением капитана и его заместителя Ольшанского) – это болванчики, о которых ты ничего не знаешь, они все словно на одно лицо. Если у кого-то появляются реплики о чувствах, то звучат они неестественно. Нелепо. Странно. Сопереживать им невозможно. Получается, остается смотреть на бездушную борьбу с плохо нарисованным монстром?..
Казалось бы, можно просто смотреть кино и не пытаться вникнуть в сюжет. Это же блокбастер! Дайте больше красивых взрывов! Дайте монстра наконец! Честно говоря, после просмотра хочется спросить авторов за бюджет – сколько в итоге-то потратили? Точную сумму не называют. Известно, что просили у Фонда кино 200 миллионов рублей на безвозвратной основе. То есть как минимум 200 миллионов было. Но, смотря на однотипные кадры моря и одинаковых щупалец, думаешь, что потратили намного меньше. Кракен, который должен внушать ужас своим видом, вызывает разве что смешок. Хотя нет – в 2025 г. такая графика в фильме-блокбастере действительно может напугать. Петров делает мужественное лицо, но получается плохо. Вообще в какой-то момент сюжет все более начинает напоминать фарс. Особенно глупо смотрится счастливый финал, настолько сладкий, что после него срочно хочется проверить уровень сахара в крови.
«Кракен» – очередное бездушное кино от студии Михалкова, кино с претензией на «наш миллионный ответ Голливуду». Сейчас он смотрится «дешево и сердито». А что, думают российские киношники, зрители уже отвыкли от нормальных заграничных эффектов, их и наш «Кракен» впечатлит. Спасибо хоть, что не эффекты 50-х гг. прошлого века поставили. И да, сколько можно мучить зрителей неуместными, глупыми, абсолютно противоестественными любовными линиями? После вашего кино вообще перестаешь верить в любовь, в том числе к своему делу – нехорошо, товарищи.
